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真高明还是极丑陋?带你看懂孙伯翔的书法
更新时间:2019-08-14 03:06:47 点击数:0 来源:宜春新闻网

 孙伯翔先生在当代书坛的地位和影响,是由他对魏碑书体的独到见解和独特的表现方法所决定的。

 

魏碑朴素自然的意趣,为清中期以后的书坛拓展了更加广阔的创造空间。因此,随着阮元的倡导,包世臣、康有为的推波助澜,魏碑渐成时尚,为文人雅士所推崇,影响之广,直至当代。其间,魏碑也成就了赵之谦、康有为、于右任、李瑞清等一大批书家。

 

进入民国,崇尚魏碑之风更盛,除少数顽固恪守二王法度的书家之外,大多数书家或多或少地受到魏碑的影响,魏碑已作为这时期重要的书法载体承传下来。

 

孙伯翔与魏碑有着干丝万缕的联系,尤其是在他受业于王学仲先生之后。王学仲的影响,决定了孙伯翔日后与魏碑所结下的情结,也将他推向了当代书坛的前沿。

 

我们知道,王学仲曾师事徐悲鸿,而徐悲鸿的书法又得益于康有为,这似乎在告诉我们,孙伯翔先生对魏碑的拓展有其必然性。

 

孙伯翔先生的成功在于他的取法。他早年学习唐人楷书,后又转师北魏石刻,在力攻《始平公造像》的同时,又广涉摩崖、墓志。他对《龙门二十品》、《杨大眼造像》、《魏灵藏造像》等各种不同风格的魏碑,浸淫其中60余年。从而使他在广阔的碑版天地中随意挥洒,尽展才华。

 

《始平公造像》对孙伯翔的影响是刻骨铭的。这种斧劈刀削、斩钉截铁的艺术效果,,深深地感染着孙伯翔先生。同时也给予孙伯翔先生更大的思维空间,以至于孙伯翔先生在若干年之后,将一些体会著成《怎样临写始平公造像》来表达他的孜孜苦求,这是深思和顿悟的见证。

 

他认为方笔能体现魏碑的力度和精神,但唯有方是不够的,还应注意其圆浑的一面,唯有圆,方能厚;唯有圆,方能活;唯有圆,方能内蕴丰富,方圆兼施才能尽显其意、尽传其神。方笔的运用,使孙伯翔先生在魏碑上达到了与众不同的高度。

 

碑帖结合是近现代许多书家都在探索的道路。孙伯翔先生也不例外,求新求变的思想,激发着他将以往积累的魏碑与行书、草书相互渗透。这使我们在他当下的作品中,看到了愈来愈多的帖的成分。

 

他现在的作品,行书的笔意突出,草书结构的档书化,彰显了孙伯翔先生的强烈个性和感染力,塑了孙伯翔先生与当代众多魏碑书家迥然不同的艺术风格。

 

自然的野趣是魏碑书体的又一大特征,一些无名小造像、小墓志中所表现出的意趣,往往给人一种质朴无华的美,孙伯翔先生将此种审美意象捕捉于笔端,且进一步地扩展到他的书法艺术表现范畴中,他已从众多的学碑人群中脱颖而出,朝着自由王国一步步迈进。

 

总而言之,孙伯翔先生借助于他对魏碑书法的领悟所表现出的雄浑博大、清新灵劲的气息是非常感人的。窃以为,如果孙伯翔先生在其魏碑作品中注入更多的书写性,或将书写性再向前进一步延伸,那么他的书作将会更加完美。


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